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Critique de “Candyman”: Yahya Abdul-Mateen II joue dans une suite


Le producteur Jordan Peele a maîtrisé la partie centrale de cette combinaison dans “Get Out”, et en collaborant au scénario avec Win Rosenfeld et la réalisatrice Nia DaCosta (déjà sollicitée pour diriger le prochain “The Marvels” de Marvel), le fait avec moins de succès ici. Il convient de noter que le film était initialement prévu pour une sortie en juin 2020 avant les retards liés à la pandémie, et ses thèmes auraient certainement résonné tout aussi fort au milieu de l’été des manifestations généralisées de Black Lives Matter.

Pour ceux qui pourraient avoir besoin d’un cours de recyclage “Candyman”, le film de 1992 mettait en vedette Tony Todd dans le rôle titre, en tant que figure fantomatique hantant les projets de logements Cabrini-Green à Chicago. Le film commence au même endroit général, qui s’est depuis embourgeoisé, avec l’artiste Anthony McCoy (Yahya Abdul-Mateen II) et sa petite amie directrice de galerie Brianna (Teyonah Pariss, également destinée à “The Marvels”) occupant un somptueux appartement là-bas.

Désespéré d’une idée pour une exposition à venir, Anthony est informé par le frère de Brianna (Nathan Stewart-Jarrett) du mythe entourant le Candyman, dont le fantôme aux mains crochues apparaîtra et vous tuera si vous vous regardez dans un miroir et répétez le nom cinq fois . (Ironiquement, le titre “Get Out” représentait une réponse sournoise aux choses stupides que les gens font dans les films d’horreur, toute cette histoire “d’oser le tueur surnaturel” en étant un excellent exemple.)

Les recherches d’Anthony le mettent en contact avec un résident de longue date du quartier (“Fear the Walking Dead” Colman Domingo), qui offre des informations historiques supplémentaires sur la violence contre les hommes noirs dans la région, entraînant l’artiste plus profondément dans un terrier de lapin qui commence à menacer ses relations et sa raison.

Les cinéastes ont fait un travail admirable en tissant la mythologie tout en utilisant des touches inventives – comme des marionnettes d’ombre alors que les personnages discutent du passé – pour explorer des événements traumatisants sans les exploiter.

Le principal défi consiste à satisfaire l’appétit des fans d’horreur, et “Candyman” s’en sort moins bien sur ce point, y compris un degré de prévisibilité sur qui est en danger et des moments de macabre qui – même avec des efforts pour affiner certains éléments – presque ne peut s’empêcher de se sentir obligé juxtaposé aux grandes idées en jeu.

Là encore, les projets récents de Peele (“Nous” et “Pays de l’amour” servant de meilleurs exemples) ont contribué à revigorer l’horreur en tant que conduit vers l’expérience des Noirs, une approche imitée par d’autres films comme “Avant-guerre” et la récente série Amazon “Eux.” “Candyman” prend essentiellement un titre familier, revient aux itérations antérieures de cette dynamique, puis cherche à l’amener à s’écraser dans le 21e siècle.

À son crédit, le film gère cela dans un package croustillant de 90 minutes. Pourtant, malgré tout ce que le film fait bien, en essayant d’équilibrer ses aspects cérébraux, viscéraux et consécutifs, “Candyman” semble avoir mordu un peu plus qu’il ne peut mâcher.

“Candyman” sera présenté le 27 août dans les salles américaines. Il est classé R.


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