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Les personnages féminins d’Asie et des îles du Pacifique sont toujours objectivés dans les films, selon un nouveau rapport

Un nouveau rapport de l'Institut Geena Davis sur le genre dans les médias a révélé que les personnages féminins asiatiques et insulaires du Pacifique sont plus susceptibles que les personnages féminins de toute autre race d'être objectivés à l'écran.

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Un nouveau rapport de l’Institut Geena Davis sur le genre dans les médias a révélé que les personnages féminins asiatiques et insulaires du Pacifique sont plus susceptibles que les personnages féminins de toute autre race d’être objectivés à l’écran.



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De “Full Metal Jacket” dans les années 80 à “Méchantes filles” dans les années 2000, les femmes asiatiques et insulaires du Pacifique ont historiquement été exotisées et hypersexualisées à Hollywood – et le problème persiste aujourd’hui.

Les personnages féminins d’Asie et des îles du Pacifique sont plus susceptibles que les personnages féminins de toute autre race d’être objectivés à l’écran, selon un nouveau rapport de l’Institut Geena Davis sur le genre dans les médias.

Les chercheurs ont examiné les 10 films nationaux les plus rentables de chaque année de 2010 à 2019, ainsi que 124 films sortis de 2017 à 2020 mettant en vedette des habitants d’Asie et des îles du Pacifique dans les rôles principaux. Ils ont découvert que 17% des personnages féminins de l’API étaient verbalement objectivés, ce qui signifie qu’ils étaient insultés ou soumis à des commentaires sur leurs expériences, et que 13% étaient visuellement objectivés, ce qui signifie que la caméra se concentrait intensément sur leur corps.

“Ils ne sont pas présentés comme des êtres humains à part entière – ils sont présentés comme des parties du corps”, a déclaré Madeline Di Nonno, présidente-directrice générale de l’Institut Geena Davis sur le genre dans les médias. “Nous avons constaté que cela était plus courant pour les personnages féminins API que pour les personnages féminins caucasiens ou d’autres personnages féminins de couleur non API.”

C’est l’une des nombreuses conclusions du rapport, qui a été publié en partenariat avec la Coalition of Asian Pacifics in Entertainment et Gold House. Les chercheurs – qui ont refusé de nommer des films spécifiques – ont également examiné à quelle fréquence les Asiatiques et les insulaires du Pacifique figuraient dans les rôles principaux, à quelle fréquence ils incarnaient des tropes et des stéréotypes communs et à quel point leur identité était centrale pour leurs personnages.

Le point à retenir : la représentation des Asiatiques et des insulaires du Pacifique a encore un long chemin à parcourir.

Parmi les meilleurs films de la dernière décennie, seulement 4,5% environ des personnages principaux et 5,6% des personnages secondaires étaient des Asiatiques ou des insulaires du Pacifique, bien que ce groupe représente environ 7% de la population globale des États-Unis, selon le rapport.

Dans les rares cas où les Asiatiques et les insulaires du Pacifique figuraient dans des rôles principaux, ils étaient souvent soumis à des tropes et à des stéréotypes fatigués. Environ un tiers des films avec des personnages principaux d’Asie et des îles du Pacifique utilisaient des tropes comme la “minorité modèle”, “l’artiste martial”, “l’étranger perpétuel” ou “la dame dragon”, selon le rapport.

Les personnages asiatiques et insulaires du Pacifique sont également plus susceptibles d’être la punchline que la personne qui fait la blague, ont observé les auteurs. Environ 23 % des personnages de l’API étaient des personnes avec lesquelles le public pouvait rire, tandis qu’environ 43 % étaient des personnages dont le public était censé rire.

“Ils étaient beaucoup moins souvent décrits comme drôles”, a déclaré Di Nonno à CNN. “Ils étaient plus dans cette minorité modèle [trope] d’être travailleur, rigide et intelligent.

Les chercheurs se sont également penchés sur certaines des nuances de l’identité des Asiatiques et des insulaires du Pacifique, une étiquette qui englobe plus de 30 pays et groupes ethniques qui parlent plus de 100 langues différentes.

Les identités des personnages d’Asie de l’Est étaient au cœur de l’histoire environ la moitié du temps, ont-ils découvert. Mais en ce qui concerne les Hawaïens et les insulaires du Pacifique, leur identité n’était centrale que dans environ 12% des cas.

“Cela montre un équilibre sain de la narration est-asiatique”, ont écrit les chercheurs. “Cependant, cela était beaucoup moins équilibré pour les autres groupes ethniques asiatiques, ce qui suggère que les acteurs de ces milieux sont beaucoup plus susceptibles d’être choisis pour des rôles qui ne sont pas écrits spécifiquement pour un personnage de leur origine ethnique, ou que les histoires d’autres groupes ethniques sont moins susceptibles d’être écrits pour le cinéma.

Pour changer la façon dont les Asiatiques et les insulaires du Pacifique sont représentés à Hollywood, il est important qu’ils soient représentés non seulement à l’écran mais aussi dans les coulisses, a déclaré Di Nonno. C’est pourquoi les chercheurs ont également interrogé des Asiatiques et des insulaires du Pacifique de l’industrie du divertissement sur leurs expériences au travail et les types de représentations qu’ils souhaitaient voir.

« Les conteurs écrivent ce qu’ils savent ou ce qu’ils aiment », a déclaré Di Nonno. « Être capable de créer un pipeline de représentations d’API diversifiées améliorera considérablement la façon dont ces représentations se déroulent à l’écran et comment nous pouvons augmenter et obtenir des histoires plus authentiques. »


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