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Critique de la saison 4 de “ The Handmaid’s Tale ”: Le drame primé aux Emmy change de vitesse, changeant bien plus que ses vêtements


Le résultat est une quatrième saison cela ressemble à un spectacle très différent, qui échappe partiellement au climat étouffant de Gilead mais ne peut éviter la sensation que cette série provocante fonctionne maintenant sur du temps emprunté.
L’émission Hulu est notamment devenue le premier drame en streaming à remporter l’Emmy dans sa catégorie en 2017, lorsque les avertissements de la romancière Margaret Atwood concernant un état totalitaire patriarcal brutal se sont fait sentir. fulgurant du moment. Ces éléments ne se sont pas atténués, mais la série a parcouru tellement de terrain et mélangé tant de relations clés, qu’elle a rencontré Syndrome “The Walking Dead”, seulement plus tôt – chacun explorant les variations de ce qui se passe lorsque les sociétés s’effondrent, tout en continuant à avancer sans le même élan que leurs premières saisons.

L’atout central reste Elisabeth Moss, qui s’est emparée de la franchise au-delà de son travail à l’écran, réalisant trois des 10 épisodes de cette saison. (Huit d’entre eux ont été mis à disposition pour un aperçu, donnant une bonne idée de l’arc narratif, tout en restant flou sur sa fin de partie.)

Peut-être avant tout, “The Handmaid’s Tale” tire ses plaisirs à ce stade principalement de moments individuels impliquant sa splendide distribution, que ce soit l’horrible tante Lydia (Ann Dowd) ronronnant, “You méchante, méchante fille” ou Moss ‘June dirigeant l’une d’elle flétrissement regarde quelqu’un qui le mérite vraiment.

Pourtant, la disposition d’acier de June et ses tentatives de fuir Gilead ont essentiellement remué le jeu, la séparant des horreurs qu’elle a vécues sous le commandant Waterford (Joseph Fiennes) et sa femme Serena (Yvonne Strahovski), dont les propres liens ont été testés.

June a clôturé la troisième saison (qui s’est terminée, il faut le noter, il y a 20 mois) en faisant passer en contrebande un avion rempli d’enfants de Gilead en toute sécurité vers le sanctuaire du Canada, un acte lourd de conséquences des deux côtés de la frontière.

“Gilead ne se soucie pas des enfants”, déclare le commandant dissident Lawrence (Bradley Whitford), dans l’une de ces lignes clairement destinée à faire écho au-delà de la série. “Gilead se soucie du pouvoir.”

La télévision, en revanche, se soucie de nourrir et de maintenir le succès, et en termes de série qui a rehaussé le profil du service qui la diffuse et est devenue une partie de l’air du temps culturel – jusqu’aux défenseurs des droits des femmes et des droits reproductifs qui font des déclarations politiques par se présenter aux lieux vêtu d’un manteau rouge – “The Handmaid’s Tale” a certainement répondu à ces critères et plus encore. La dispersion des personnages clés dans différents endroits a même amené un changement de garde-robe, en voyant moins de tenues cramoisies qui étaient un élément si clé de la campagne de marketing du programme.

Pourtant, malgré la satisfaction associée à se prélasser dans l’éclat de Moss – regarder le personnage s’affirmer dans ce paysage altéré, tout en portant des cicatrices, émotionnelles et autres, de son calvaire – la série a l’impression de dessiner une histoire prête pour sa conclusion plus en raison des impératifs commerciaux que des impératifs créatifs.

La plupart de ceux qui ont applaudi la série, à juste titre, au cours de ses deux premières saisons seront probablement enclins à rester jusqu’à la fin. Même ainsi, il est possible de continuer à admirer les pièces de haute qualité de la série et de penser toujours que la fin devrait venir le plus tôt possible.

“The Handmaid’s Tale” débute sa quatrième saison le 28 avril sur Hulu.


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