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Le “ faux ” tableau de Rembrandt, caché dans un sous-sol pendant des décennies, peut être réel

Écrit par Rob Picheta, CNNLondres

Un tableau de Rembrandt que l’on croyait faux et qui a été caché dans un sous-sol pendant des décennies peut en fait être authentique, selon des experts qui pensent qu’il a été peint sur du bois du même arbre que d’autres chefs-d’œuvre du 17ème siècle.

“Head of a Bearded Man” a été légué à l’Ashmolean Museum de l’Université d’Oxford en 1951, mais le Rembrandt Research Project, une autorité de premier plan sur les œuvres du peintre néerlandais, a déterminé en 1982 qu’il ne s’agissait que de l’un des nombreux exemplaires.

Maintenant, un expert a déclaré que le panneau de bois sur lequel il a été peint provenait du même arbre utilisé pour “Andromeda enchaîné aux rochers” de Rembrandt et “Portrait de la mère de Rembrandt” de Jan Lievens – deux œuvres datant de 1630 qui ont été peintes lorsque les deux artistes travaillaient à Leiden.

Le portrait est l’une des nombreuses œuvres rejetées de Rembrandt qui ont été récemment réattribuées à l’artiste. Cela signifie que le petit tableau est très probablement venu de l’atelier de Rembrandt et peut même avoir été fabriqué par le maître néerlandais lui-même.

Peter Klein, un expert en datation des arbres, a analysé les anneaux de croissance de l’arbre pour déterminer quand il a été abattu.

“La” Tête d’homme barbu “des Ashmoliens a été peinte sur un panneau provenant d’un chêne de la région de la Baltique, abattu entre 1618 et 1628, et utilisé dans deux œuvres connues de Rembrandt et Lievens”, a déclaré Klein dans un communiqué.

La peinture, à gauche, et une version infrarouge de l'image, à droite.

La peinture, à gauche, et une version infrarouge de l’image, à droite. Crédit: Musée Ashmolean / Université d’Oxford

La peinture représente un homme âgé avec un regard abattu, ce qui, selon le musée, était typique de l’œuvre de Rembrandt à l’époque.

Une étiquette imprimée collée au dos du tableau a été découpée dans un catalogue de la maison de ventes parisienne de février 1777. Elle indique: “Une tête de vieil homme, peint par Rembrandt. Couleur très (réaliste / fidèle à la nature?); Hauteur , six pouces sur cinq de large. (sic) “

La peinture sera exposée au musée ce mois-ci dans le cadre de l’exposition Young Rembrandt et sera ensuite analysée plus en détail pour déterminer son origine exacte.

“L’examen de ce petit tableau suggère qu’avant la première photographie connue (publiée en 1936), des touches de peinture ont été ajoutées par une main inconnue qui ont considérablement perturbé l’illusion subtile de profondeur et de mouvement”, a déclaré le conservateur Jevon Thistlewood dans un communiqué. “Lorsque l’exposition se fermera, nous commencerons le processus de restauration du tableau et nous avons hâte de voir ce que nous trouvons.”

Artiste notoirement prolifique pendant le soi-disant âge d’or néerlandais, Rembrandt van Rijn a produit des centaines de peintures et de gravures au cours de sa vie, ce qui a entraîné de nombreux conflits d’attribution.

Le “Portrait d’un homme (le commissaire-priseur)” du Metropolitan Museum et le “Polish Rider” de Frick Collection font partie de ceux qui font encore débat dans le monde de l’art. Alors qu’un certain nombre de peintures sont maintenant reconsidérées comme des pièces authentiques de Rembrandt, des analyses récentes renversant des décennies d’hypothèses sur certaines œuvres.

En 2014, un tableau acquis par le National Trust britannique s’est révélé être un véritable autoportrait, après une analyse technique a répondu à des questions de longue date sur la signature et la qualité.
Un an plus tard, le musée néerlandais Mauritshuis déclara que sa peinture contestée, «Saul et David», était en fait authentique, après huit ans de recherche. Et en février, un petit musée de Pennsylvanie a déclaré qu’une œuvre du XVIIe siècle intitulée «Portrait d’une jeune femme», longtemps considérée comme l’œuvre de quelqu’un dans l’atelier de Rembrandt, était par le maître néerlandais lui-même.

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